几乎与之相当的另外一股动力，是审美上的。在解决了基本功能性问题之后，椅子作为单件家具的优势便开始展露出来：体积小，移动方便，同时，结构复杂而精巧，这就使它具备了作为一件装饰物的核心特质。大宗家具一旦摆定往往多年不改——不仅形态不改，位置也少有变动，从而构成整个空间的基本稳定性；而椅子则不然，可以方便地加以更换，平日使用时更可以随意改变它的摆放位置，是空间里的一个变数，一点额外的灵活性。由此不难理解，许多大牌设计师都对椅子情有独钟：犹如中国古代文人在写正规的文章、诗篇之外，还填点词和小令，寄寄闲情逸致，娱乐一番，椅子也好像是正经设计作业之外的一场游戏、一种玩具。在上海最以椅子设计出名的Simon Ma便说自己平时忙于建筑和室内设计项目，但绝不放弃椅子的把戏——它们都是在往返各地的飞机上被设计出来，充满奇异的构思，几乎可以用“疯狂”来形容。至于这些看起来诡异得好像色彩斑斓的妖怪，冲着人挤眉弄眼的东西，是否还能令人坐得安稳，那就另当别论了。

　　事实上，安稳乃是椅子的第一重要属性，除了人体工学标准，那屁股底下的椅子，在很多时刻还体现着一个人的社会地位。在椅子的摆放与座位的分配中，包含着社会交往的全部规则与潜规则。由此又产生了一种自我投射的心理机制：椅子好似我们的倒影，有扶“手”，有凳“脚”，有靠“背”。自20世纪起，人们便开始根据自己的形象设计座椅，尤其在1960年代艺术革命时期，新型聚合材料与欲望的释放相结合，造就了令人惊异的人型座椅。在众多作品中，捷克籍美国设计师Ruth Francken的作品“Homme男人”（1970年）具有划时代意义。他采用Yves Klein的“活的画笔”人体造型设计法，利用涂满石膏的人体模特，以超现实手法制作了这款令人称奇的人体座椅——其实用性部分让位于人体雕塑的艺术性，座椅代替了虚拟的人体。30年后，意大利设计师Fabio Novembre的作品“Her”和“Him”（2008年），再度透露性感元素回归的讯息。